浅谈原始艺术对现代绘画艺术的影响
摘要：原始艺术是艺术史的开端， 它的造型语言古老， 朴
拙，抽象，充满神秘的魅力，让人们好奇和向往，尤其对 现当代绘画艺术产生了重要影响。不论从形式语言还是精神 内涵上，原始艺术都给我们现当代艺术创作与发展提供了灵 感和启发，包括野兽派、立体主义，中国画艺术等，他们都 在用自己的方式重新演绎原始艺术精神。
关键词：原始艺术；现代艺术；岩画；水墨画 随着考古学和科学技术的发展，越来越多的原始艺术呈 现在人们眼前，引起人们广泛的兴趣。原始艺术是人类最初 的思维活动，经过漫长的发展，它的艺术特色鲜明，形成了 独有的原始语言，不论从形式还是精神上，对各个时期的艺 术影响都非常巨大。本文将从原始艺术的特点，对现当代艺 术的影响，艺术创作应怎样融入原始艺术精神为切入点进行 探讨。
一. 原始艺术的特点
“原始”这个词最早出现于 19 世纪的一个术语，是 19 世纪初至二十世纪末流行的一种艺术趋势。原始艺术形成于 人类早期发展阶段，它最大的特点是史前艺术与现代社会文 明程度平行发展，对西方传统艺术的创新起到了性的颠 覆作用。原始艺术普遍具有粗犷，质朴，单纯的特点，充满 了野性和生命力，有着
极其简洁的线条和浑然天成的色彩， 不讲究构图和立体，无论哪一个事物，他们都从它最具有特 性的角度去表现，感性的积淀是原始艺术最本质的东西。由 于感性大于理性，精神盖过物质，它便古拙，纯粹。古代和 现代的各种艺术都是在原始艺术的基础上发展而来的，不同 地区呈现不同的特点，人和自然的和谐统一是其最大的共 性。
二. 原始艺术对现当代艺术的影响 原始艺术可以称得上是西方现代艺术的“范本” 。西方 的艺术自古希腊到 19 世纪上半叶，基本上是亚里士多德提 出的“模仿论”占统治地位，一直到 20 世纪初，人们开始 把直接表现自然形态转化为通过艺术家的大脑展现艺术形 态。一方面，从各个民族，各种艺术类型相互借鉴；另一方 面，回归历史，学习研究艺术的起源一一人类童年的艺术。 原始岩画带给艺术家们新的造型形式语言，打破了传统的三 维空间，抛弃了理性的焦点透视，把富有立体感的画面变成 了一种平面装饰。法国 19 世纪末出现的“野兽派”就是深 受原始艺术影响的结果。 西方现代艺术的奠基人塞尚、 高更、 梵高、马蒂斯等均受原始艺术的影响，从中吸取营养，激发 创作灵感。
马蒂斯是 19 世纪法国野兽主义绘画的杰出代表，他对 原始土著艺术有着浓厚的兴趣，这带给他无限的灵感。他曾 经道出了原始艺术的实质， “当手段变得如此精致，而它们 的表现力变得如此贫乏的时候，我们必须返回构成人类语言 的基本原则上去。 ”也就是回到艺术最初的起点，重新开始 新艺术的历程。在马蒂斯看来，那些简洁的艺术形式中蕴含 了极大的艺术张力。他在造型语言上还受到了非洲雕刻艺术 的影
响，那些单纯幼稚的几何化造型样式被运用到后来的作 品中。他的作品摆脱了科学的焦点透视和比例结构，完全反 叛了写实的绘画传统，遵从客观视觉表现出简洁、稚拙、夸 张的儿童画语言形式。马蒂斯作品中线作为重要的绘画语言 之一，用单纯的线条表现复杂的结构，是他作品中原始艺术 的一个重要体现。
马蒂斯的《舞蹈》采用类似于原始岩画的造型样式去表 现人物动态，摆脱了光影结构，风格趋向装饰化，用完全平 面化的手法表现，简洁的线条，明快的色彩，体现着色和构 图结合的情趣。人物结构夸张变形，整个画面充满了节奏动 感，仿佛回到远古洪荒时代，人们带着原始的狂野和质朴， 尽情的宣泄着生命的激情。作为野兽派绘画的领导者，马蒂 斯对后世绘画艺术的发展有着深远的影响。
另外，不得不提的现代艺术的创始人毕加索，他的作品 《亚威农少女》 的几何人物形象明 ?@是受非洲雕刻人物造型 的影响，我们从中可以看到原始部落艺术的影子，看到毕加 索对原始艺术的借鉴。这幅作品不仅是毕加索个人艺术历程 中的转折，也是西方现代艺术史上的一次性突破，没有 这幅画，立体主义也许就不会诞生。所以人们称之为现代艺 术发展的里程碑。
高更是法国后印象主义大师，他的作品深深的受到原始 艺术的影响，认为现代化文明束缚了艺术的生命力。我们看 高更的画，能无时无刻的感受到画面中的土著风，他是凭借 着原始艺术形式传统艺术的第一位艺术大师，对后来的 现代艺术有着极大的影响。《布道后的幻想》这一作品是高 更原始主义倾向的初
露锋芒。作品摆脱了传统绘画中对光影 写实的处理，造型稚拙，色彩平涂，画面简单装饰，充满原 始意味。这件作品成为现代原始主义的开山之作。
原始艺术作为世界艺术史的起源，中国画艺术实际就是 原始艺术的延续和发展，它继承了原始岩画平面化和线条造 型的表现形式。中国画的写意精神和原始岩画相叠合。
“妙
在似与不似之间”，“外事造化，中得心源”一步步形成了中 国画的意象造型，在水墨画中，不拘泥于客观物象的真实性， 重在传达画家的思想感情，按照形式美的法则组织画面中的 点线面、黑白灰，对描绘对象进行夸张，归纳，取舍，把自 然形态转化为艺术形态。原始艺术中的“拙味”艺术渗透于 中国传统审美理念，表现出对生命、自然的独特感悟。中国 的画家也大都积极借鉴融合原始艺术的形式语言，开创中国 画的新面貌
卢沉是 20 世纪末杰出的人物画家，他的绘画作品中， 对线条的变革最为彻底，不求过于熟练，反求稚拙。这种视 觉感受区别于写实唯美，趋向苍劲质朴的形式感和构成感。 他的一些创作中几何化的造型，平面化的布局也是抽象审美 的表达方式，大量原始艺术中都饱含着这类审美形式。卢沉 的绘画艺术探索正好契合中国传统美学精神中与原始艺术 相碰撞的地方。
张学智先生也根据自己熟悉的贺兰山岩画素材，创作了 以原始岩画为主题的上百幅绘画作品，率先提出了“中国印 象岩画”
这一绘画创作理念，将原始石刻艺术通过炽热的情 感表达转化为现代水墨绘画艺术，追求“似与不似、画着禅 味”的艺术境界，在表现形式上有了新的探索和创新。
三. 水墨画创作对原始艺术的借鉴
岩画是原始先民发自内心的最初的呼声，它们洋溢着未 经雕琢的自然之美，稚拙之美。岩画的造型简练，抽象，但 是对形象基本特征的把握非常经典传神，蕴含着活泼的生命 力，靠结构的合理性与对物象的夸张构筑起形式感十足的画 面。岩画中的抽象图案和象征性符号，可以说是原始艺术的 普遍特征。比如在表现鹿的图式时，往往只突出其枝角，而 对躯干，四肢只做简约的处理，像这种对细节与具有特性部 位进行夸大的表现方式，实际上仍是一种象征的风格，在现 代水墨画创作中应多借鉴岩画的象征和抽象美，来丰富水墨 画的的形式语言和生命力。